如何評價動畫電影《攻殼機(jī)動隊 2：無罪》？

2004年，《攻殼機(jī)動隊》的全面升級版《攻殼機(jī)動隊2：無罪》入圍嘎納電影節(jié)主競賽單元。應(yīng)該說，入圍是對押井守這部動畫長篇質(zhì)量的中肯評價。然而，這部電影在嘎納卻最終成為看客（一無所獲）。在我看來，這其中可大有原因。首先，電影文化有濃郁的人文氣息，而《攻殼機(jī)動隊2：無罪》的思想?yún)s大致可歸納為“非人”——這就好比非要把阿西莫夫封為藝術(shù)大師一樣讓人別扭，不是誰不好，不是一路罷了。再者，盡管這屆影展的金棕櫚獎讓很多人覺得不靠譜，盡管《攻殼機(jī)動隊2：無罪》的畫面和劇情似乎都比《華氏911》更“電影”，可是，《華氏911》畢竟還是一部用攝影機(jī)拍出的電影，這正是問題的關(guān)鍵所在——傳統(tǒng)意義的“電影”這個概念所涵蓋的內(nèi)容，是在影像拍攝的百年歷史中逐步形成的，因此這個概念，既包含了制作者賦予它的思想、文化積淀，也包含了制作技術(shù)中產(chǎn)生的形式與技巧。而動畫片，在歷史上游移于電影的主流歷史之外，它的形式和內(nèi)容都具有“非電影”傾向（特別是形式），因此，未能獲獎，原因在“電影”之外。

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有趣的是，《GIS》在“電影”那里遭遇的尷尬并不罕見，“電影”自身就有著類似的尷尬——正如電影學(xué)者戴錦華所說，電影“已經(jīng)成為夕陽工業(yè)”。如果我們稍微抬起頭，還可以聽見小說家馬原在說“小說已經(jīng)死了”，而科幻研究者吳巖的話更是清晰明了：“科幻已經(jīng)基本上走完了自己的歷史旅程”。當(dāng)然，我們更應(yīng)該記住專家們的后半句話：“電影會像其他古老藝術(shù)一樣，在今天的世界格局當(dāng)中找到它特定的位置，繼續(xù)生存下去”；“（科幻）是一定時間內(nèi)產(chǎn)生的階段性主題”，“ 科幻的消失，是指這種文學(xué)形式的消失…與科學(xué)相關(guān)的文學(xué)卻不會因為科幻的消失而消失”。也就是說，真正消亡的，是產(chǎn)生這些概念的獨特物質(zhì)基礎(chǔ)在人類社會中的重要性。

在聚焦到影片本身之前，先談?wù)摣@獎問題，并不是試圖像很多影評人一樣，用花邊消息往影評里注水，因為我壓根就不是一個寫影評為生的人。之所以討論這個話題，是因為我覺得，這個問題倒是和影片的主題頗為相似。——我試圖以“電影”的歷史過程來觀察“電影”，在我看來，正是“電影”的歷史過程中的所有信息定義了電影，亦即“電影”所處的特定物質(zhì)基礎(chǔ)及其發(fā)展過程定義了“電影”（正如戴錦華之“電影”，馬原之“小說”，吳巖之“科幻”，一切概念都產(chǎn)生于其所處特定物質(zhì)環(huán)境）。而押井守，正是從信息的角度觀察了人。

在飛往千島群島的飛機(jī)上，押井守通過巴特發(fā)出了這樣的高談闊論：“如果生命本質(zhì)是通過DNA傳播信息的話，社會和文化也不過是龐大的記憶系統(tǒng)，城市只是一個巨大的外部記憶裝置”。在押守井看來，人、城市、社會、文化，都不過可以簡單的看作信息的載體。人之所以為一個可以介定的個體，是因為一部分信息通過某些連接關(guān)系有機(jī)聚集在一起——勿庸置疑，其中最基礎(chǔ)，最根本的連接，就是人的物質(zhì)身體。完全義體化的金則說：“人類認(rèn)知能力的缺陷，導(dǎo)致了其現(xiàn)實的不完全”——而所謂的“獨特物質(zhì)基礎(chǔ)”，不正是這種“認(rèn)知能力的缺陷性”、不正是一切個體的物質(zhì)基礎(chǔ)相對于全體物質(zhì)宇宙的局部性么？

比之大多數(shù)日式動漫作品，《GIS》的劇情顯得非常之弱。甚至在金與巴特對峙之時，他仍然在發(fā)表長篇大論：

“外表看上去活著的東西，是否真的活著的疑問，抑或反之，就是沒有生命的事物是否反而活著的疑問。為什么人偶讓人類感到不安？是因為人偶是人類的雛形，也即是人類本身，人類是否被還原為了簡單的物質(zhì)、機(jī)構(gòu)這一恐懼，也就是人類的存在是否本就是虛無這一恐懼…人類為了增強(qiáng)自身機(jī)能，積極地延續(xù)著自身機(jī)械化的道路…表現(xiàn)出超越孕育自己的大自然的意志…幻想給生命裝備更完美的硬件，正是這一惡夢的源頭”。

可看到這里，觀眾不但不覺得膩煩，反而感到全片的主題已經(jīng)呼之欲出。一方面，人類試圖通過義體化，掌控、利用更多的信息，變得更加強(qiáng)大（正是這種極大的好處誘惑了金，他/它甚至可以宣稱“肉身人偶認(rèn)同死亡，并繼續(xù)活下去”）；另一方面，獲得更多信息的人，卻試圖維持“人之為人”的自然人歷史過程?？上畔⒉粫缛怂竼渭儽焕茫瑫r也參予塑造新“人”，這就必然引發(fā)自我意識的恐懼。正是在這個“人之異化”的主題之下，押井守進(jìn)行了絢麗的影像表達(dá)：華麗的人偶面部忽然張開，露出內(nèi)部電子構(gòu)件；大廳穹頂下古希臘神像般的雕塑卻失去了手臂和頭顱，露出機(jī)械裝置；草薙素子負(fù)荷超載導(dǎo)致手臂撕裂，顯現(xiàn)出內(nèi)部人造義肢…所有這些畫面，無不提醒著觀眾，在“人”之表象之下人已經(jīng)被異化這個真相。正是因此，結(jié)尾處陀古薩送給女兒的玩偶，才顯得比鬼娃新娘更加讓人驚悚。而為導(dǎo)演所酷愛的香港式街頭夜景，則營造著信息在空間中洋溢的景色，恰好呼應(yīng)了“信息”這個觀察視角。

從這個角度看，導(dǎo)演將故事主角巴特設(shè)定為公安六課調(diào)查人員，更是意味深長。作為調(diào)查人員，巴特一干人想調(diào)查的真相究竟是什么呢？或許我們可以說，巴特在調(diào)查罪案之真相前，首先需要探詢的是“人”之真相。作為一部科幻電影，《GIS》所展現(xiàn)的世界尚不具備倫理學(xué)現(xiàn)實意義，可是那些光彩奪目的畫面已經(jīng)值得每一個“人文人”反思，這可真應(yīng)了吳巖那句話——“科幻其實是最現(xiàn)實的”。

科幻電影中的3s技術(shù)基本都能實現(xiàn)？

3S技術(shù)說白了也就是：全球定位系統(tǒng)、地理信息系統(tǒng)、遙感技術(shù)技術(shù)的結(jié)合。GIS現(xiàn)狀是挺好的，但是也是強(qiáng)弩之末，過了最火的時候了（這句話肯定要挨GISER噴的）。你從讀碩士，再畢業(yè)找工作，再到工作幾年再GIS開發(fā)方面小有成就，得5-8年。5到8年時間太長了，計算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展這么快，真不覺得GIS還能火下去。

遙感方面，我也不能給你打包票就會好啊。但是現(xiàn)在衛(wèi)星越發(fā)越多，影像質(zhì)量越來越高，而且圖像領(lǐng)域、密集計算技術(shù)發(fā)展這么快，還真不好說會發(fā)生什么。我個人是很看好RS的前景。

數(shù)字技術(shù)介入電影產(chǎn)生的標(biāo)志性電影包括什么？

數(shù)字技術(shù)介入電影產(chǎn)生的標(biāo)志性電影包括《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》、《阿凡達(dá)》。

《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》、《阿凡達(dá)》都是通過數(shù)字技術(shù)與現(xiàn)實拍攝合成的電影。例如因為拍攝《星球大戰(zhàn)》所需要的電影特技效果是超越當(dāng)時電影制作行業(yè)的能力的，在還沒有電腦特效技術(shù)幫助的情況下，他們?yōu)榱伺臄z《星球大戰(zhàn)》，自己開創(chuàng)了整個電影特效行業(yè)。

而《侏羅紀(jì)公園》獲得的巨大成功，使電影數(shù)字技術(shù)跨越到新的階段。數(shù)字技術(shù)開始塑造影片中的角色，成為電影內(nèi)容來推動情節(jié)?！栋⒎策_(dá)》更是代表了數(shù)字電影技術(shù)的最高峰。它不僅開啟了真正的“3D電影時代”，而且令CG特效技術(shù)得以升華。

數(shù)字技術(shù)在電影中的運用

數(shù)字技術(shù)最早被應(yīng)用在電影業(yè)，主要是在電影制作后期用來進(jìn)行特技制作和合成?！缎乔虼髴?zhàn)》的導(dǎo)演盧卡斯是應(yīng)用數(shù)字技術(shù)的先行者。早在70年代，為了拍攝《星球大戰(zhàn)》，盧卡斯創(chuàng)建了實業(yè)光魔公司來開發(fā)必要的技術(shù)。

今天，實業(yè)光魔公司已經(jīng)成為好萊塢最著名的數(shù)字制作公司之一，并幫助《木乃伊》、《泰坦尼克》等好萊塢大片完成諸如變形、扭曲、多層面畫面合成等為影片增色的數(shù)字制作。數(shù)字技術(shù)給了導(dǎo)演更廣闊的想象空間，大大增加了導(dǎo)演對電影的創(chuàng)造能力。

本文名稱：哪部電影運用gis技術(shù) 哪部電影運用gis技術(shù)最好
文章源于：http://www.sd-ha.com/article44/dohjdhe.html

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